HORSE-WHISPERER (L’Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux)

Séquence 1° contact avec le cheval.

Deux pôles relationnels sont présents dans cette séquence: l’homme face au cheval et les deux enfants face à face. La relation de l’Homme (Tom Booker joué par Robert Redford) au cheval est une forme silencieuse et développée de la relation entre les deux enfants. Le dialogue entre les deux enfants renfonce la compréhension de l’autre relation silencieuse qui est celle de l’homme et du cheval.

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Top 100 de l’American Film Institute

Le top 100 de l’American Film Institute est un classement des cent meilleurs films américains de l’histoire du septième art qui a été établi par l’American Film Institute en 1998 et mis à jour en 2007. C’est le premier d’une série de classements annuels de 100 films dont le critère est renouvelé chaque année.                   http://www.afi.com/100Years/movies10.aspx

La Liste de Schindler

Il n’y a pas de doute, dans l’art pictural, non seulement la lumière est le reflet de nos affects mais c’est aussi une manière de jauger et d’interpréter un personnage.

Dans l’Histoire de l’art, Le mot photographie, qui signifie « écrire avec la lumière », existait depuis longtemps, au moins depuis Caravage qui a donné un sens dialectique à ce mot, « clair-obscur ». La lumière symbolise un côté clair, intelligent, positif du personnage. L’obscurité au contraire a toujours eu donné à voir les traits noirs, régressifs et négatifs d’un récit. Chez les Egyptiens, le monde des vivants baigne dans la lumière du soleil tandis que le monde des morts baigne dans les ténèbres. Continuer la lecture

JURASSIK PARC

A la mémoire de Tarno*

Après un article paru dans Positif en 1993 (n° 394, p. 40-47) consacré au film Jurassic Park, dans lequel Jean-François Tarnowski se livre à une étude thématique à tendance psychanalytique du récit intitulée « Cette autre préhistoire en nous, l’enfance… », le film de Steven Spielberg, qui a fait rêver le grand public dans le monde entier, n’a pas épuisé l’intérêt et les questions du spectateur averti. Chercher à décoder techniquement ce qui fait le succès du film d’aventure, caractéristisé par une forte tension dramatique requiert deux choses :

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