![\"01a\"](\"http:\/\/fr.hamidfadavi.art\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/01a.png\")
<\/a><\/p>\n2a 2c La s\u00e9quence s\u2019ouvre sur un paysage panoramique fixe avec une moiti\u00e9 de terre et une moiti\u00e9 de ciel et un rendu tr\u00e8s dramatique gr\u00e2ce aux filtres d\u00e9grad\u00e9s. Le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 au format panoramique\u00a0 2.35:1 en 35mm (format paysage tr\u00e8s large) qui renforce la pr\u00e9sence infinie et massive de la nature. La pr\u00e9sence da la nature est dramatique, \u00e0 savoir dynamique et omnipr\u00e9sente. Nous pouvons la d\u00e9finir comme un des acteurs principaux du film. Le cheval se trouve au loin sur le point d\u2019or inf\u00e9rieur gauche. La sc\u00e8ne est tourn\u00e9e en grand angulaire, ce qui amplifie l\u2019aspect lointain de l\u2019animal : il est pour le moment inaccessible. L\u2019entr\u00e9e de champs de Tom Booker est assez surprenante car il surgit par le c\u00f4t\u00e9 inf\u00e9rieur de cadre, les lignes fuyantes de sa direction de d\u00e9placement et la composition du cadrage laissent penser qu\u2019il est d\u00e9termin\u00e9 d\u2019aller de l\u2019avant, vers le cheval.<\/p>\n En ce qui concerne les enfants, il y a une bless\u00e9e, Grace MacLean qui a perdu son amie dans le m\u00eame accident et qui est amput\u00e9e, elle n\u2019a presque plus envie de vivre. Le dialogue est au niveau du point de vue du gar\u00e7on, Joe Booker, qui interroge Grace sur sa jambe amput\u00e9e et qui insiste sur sa blessure. Grace a en face d\u2019elle un enfant roi. Un gar\u00e7on qui est encr\u00e9 dans la nature, qui est \u00e9quilibr\u00e9, rythm\u00e9 et en fusion avec la nature. Nous d\u00e9couvrons que l\u2019\u00e9cole est organis\u00e9e en horaires am\u00e9nag\u00e9s pour leur permettre de travailler au ranch avec leurs parents.<\/p>\n Grace est cadr\u00e9e en plan am\u00e9ricain, coup\u00e9e au niveau des jambes car elle n\u2019en a qu\u2019une seule. Le changement de grosseur entre les deux plans est assez frappant mais n\u00e9cessaire pour marquer l\u2019importance de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Leur avanc\u00e9e vers la cam\u00e9ra montre la d\u00e9termination face \u00e0 quelque chose d\u2019important. Ils regardent la sc\u00e8ne suivante en tant qu\u2019articulateurs de point de vue.<\/p>\n 2a 2b Ce plan est leur point de vue, une vue concentr\u00e9e sur deux personnages minuscules face \u00e0 face. Ils sont plong\u00e9s dans l\u2019immensit\u00e9 de la nature qui est elle m\u00eame pr\u00e9sent\u00e9e comme un personnage actif mais tranquille, ondulant. Une musique pleine et oc\u00e9anique va d\u00e9marrer, un synth\u00e9tiseur avec une sonorit\u00e9 massive et une fl\u00fbte \u00e9voquent d\u00e9j\u00e0 un signe d\u2019affrontement et une r\u00e9conciliation future, une sorte de voisinage dialectique, une force tranquille<\/p>\n 3 Retour sur le gar\u00e7on en pr\u00e9-position de champs contre champs interne (qui est seul \u00e0 l\u2019image car pour le moment il n\u2019y a pas de relation manifeste entre les deux enfants). Il jette un coup d\u2019\u0153il sur la jambe de la fille. \u00c0 noter : par rapport au soleil, le gar\u00e7on est en contre jour. Ceci pour lui donner un aspect d\u00e9tach\u00e9 et pr\u00e9sent \u00e0 l\u2019image. La nature occupe la moiti\u00e9 de l\u2019image, autrement, elle est aussi importante que le gar\u00e7on.<\/p>\n 4 Son point de vue est celui de la jambe accident\u00e9e de la fille qui est pos\u00e9e dans l\u2019herbe. Il faut comprendre que le r\u00e9alisateur insiste sur la pr\u00e9sence du bain-nature. Il montre constamment la fusion de l\u2019homme avec la nature, tant\u00f4t par le cadrage et l\u2019angle de la cam\u00e9ra, tant\u00f4t par l\u2019usage du t\u00e9l\u00e9 focale. C\u2019est comme s\u2019ils \u00e9taient plong\u00e9s pour \u00eatre gu\u00e9ris. La cam\u00e9ra remonte pour montrer la fille en position de r\u00e9ponse de contre champs. Le regard et la question sont d\u00e9licats :<\/p>\n Gar\u00e7on: \u00c7a fait mal?<\/i><\/b><\/p>\n Le contre-jour rayonnant de la fille est rassurant (attention le contre-jour va bient\u00f4t dispara\u00eetre !):<\/p>\n Fille: Quand je donne des coups de pieds \u00e0 quelqu\u2019un.<\/i><\/b><\/p>\n Ici le champ contre champ est externe, signe de leur relation mutuelle. La question d\u00e9licate est r\u00e9sorb\u00e9e. Nous avons toujours un cadre moiti\u00e9 nature, moiti\u00e9 personnage.<\/p>\n 5a 5b Le plan suivant est le m\u00eame que le 4 avec un petit ajout tr\u00e8s important. C\u2019est la m\u00eame masse cadr\u00e9e mais en Ch#Ch externe, c\u2019est \u00e0 dire que les deux personnages se trouvent dans le m\u00eame cadre. Le petit cow-boy n\u2019est plus en contre-jour, son c\u00f4t\u00e9 cavalier solitaire a laiss\u00e9 place \u00e0 un bonhomme \u00e0 la fois abordable et adorable ! Il est intimid\u00e9 par les propos de la jeune Scarlett Johansson.<\/p>\n 6 Le plan suivant est un r\u00e9\u00e9quilibrage dans leur relation. Les deux c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te dans le m\u00eame cadre sont partag\u00e9s en \u00e9galit\u00e9. Un arc-en-ciel appara\u00eet et relie les deux comme par magie! Ils ne sont plus en contre-jour.<\/p>\n Joe Booker: Tu vas pas \u00e0 l\u2019\u00e9cole?<\/i><\/b><\/p>\n Grace MacLean: Pendant quelque temps\u2026. Et toi?<\/i><\/b><\/p>\n Joe Booker: On finit plus t\u00f4t pour pouvoir travailler au ranch.<\/i><\/b><\/p>\n Ils jettent un coup d\u2019\u0153il<\/p>\n 7 Leur champs de vue n\u2019est pus le m\u00eame que tout \u00e0 l\u2019heure (le plan num\u00e9ro 3). Le plan est beaucoup plus serr\u00e9 sur le cheval qui est compl\u00e8tement immerg\u00e9 dans la nature. La magie du d\u00e9coupage couvre l\u2019irrationnel. Le plan qui est film\u00e9 avec un t\u00e9l\u00e9 focale pr\u00e9sente la nature d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s compacte, massive, ondulante et infinie, comme un \u00eatre vivant. L\u2019effet du long focal cr\u00e9e une mise au point nette sur l\u2019animal. Le reste est flou, ce qui cr\u00e9e un effet plus dynamique. L\u2019animal n\u2019est pas sur un point d\u2019or, d\u2019o\u00f9 son malaise, son c\u00f4t\u00e9 bless\u00e9 et perdu.<\/p>\n 8 Des deux regards (les enfants) vont vers un point de vue (le cheval) qui va vers un autre articulateur (Tom Booker). C\u2019est la solution du raccord spatial entre les protagonistes. Le changement de c\u00f4t\u00e9 \u00e9voque le m\u00eame centre d\u2019int\u00e9r\u00eat pour les humains, ils sont concern\u00e9s par la m\u00eame probl\u00e9matique. Robert Redford qui est toujours tremp\u00e9 par la sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente est \u00e9clair\u00e9 en contre-jour (ceci pour le d\u00e9tacher du fond). Il est non seulement pr\u00e9sent, mais c\u2019est surtout un homme intelligent avec une t\u00eate brillante! C\u2019est un homme de lumi\u00e8re. Il est situ\u00e9 sur la ligne forte de droite, il s\u2019assoit lentement, il plonge dans la nature, il observe quelque chose, s\u00fbrement le cheval\u2026?<\/p>\n 9a 9b Pas du tout! Il regarde le cheval et lui m\u00eame \u00e0 la fois dans le m\u00eame cadre. Il y a l\u00e0 une transgression de point de vue! Il entre dans un \u00e9tat mental incompr\u00e9hensible. Petit rappel de la r\u00e8gle : un articulateur de point de vue ne peut pas entrer dans son propre champ de vision. Ex. : je peux voir mes amis en train de monter dans un avion mais je ne peux pas me voir moi en train de monter avec eux, cela constituerait un faux raccord. A moins que\u2026 je sois en train de r\u00eaver. Dans ce cas l\u00e0, je peux me voir en train de tout faire, et m\u00eame de r\u00eaver. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment le cas ici : Tom Booker entre dans son propre point de vue, il est en train de r\u00eaver les yeux ouverts devant cet animal bless\u00e9. Le d\u00e9coupage op\u00e8re une subtile et g\u00e9niale transgression rendue quasiment invisible par l\u2019effet dramatique de l\u2019action. La continuit\u00e9 de la musique et de l\u2019espace rassure la continuit\u00e9 de d\u00e9coupage.<\/p>\n 10 Grace MacLean:\u00a0<\/i><\/b>Regarde-le, dans\u00a0<\/i><\/b>la prairie<\/i><\/b><\/p>\n Retour sur les enfants.<\/p>\n 11 <\/p>\n Joe Booker: \u00c7a devrait \u00eatre un bien beau cheval.<\/i><\/b><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Et \u00e0 monter?<\/i><\/b><\/p>\n 12 <\/p>\n 13 <\/p>\n Joe Booker: Pardon.<\/i><\/b><\/p>\n 14a <\/p>\n Joe Booker: J\u2019ai du boulot.<\/i><\/b><\/p>\n 14b <\/p>\n Grace Maclean regarde en articulateur de point de vue : elle voit sa m\u00e8re qui entre dans le cadre. Le changement de plans est extr\u00eamement pertinent. La grosseur des personnages change mais leur position dans l\u2019image ne change pas, leur position est simplement invers\u00e9e (de face au dos). C\u2019est la raison pour laquelle le point de montage est invisible.<\/p>\n 15 <\/p>\n Le plan suivant est de 180\u00b0 de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, ce qui signifie un changement de situation. Nous ne sommes plus dans l\u2019\u00e9tat mental de tout \u00e0 l\u2019heure. Sa pr\u00e9sence d\u00e9range manifestement. Elle est nette, \u00e0 la droite de l\u2019image. Lui est flou \u00e0 gauche de l\u2019image. D\u00e8s qu\u2019elle dit:<\/p>\n Annie MacLean: On vous g\u00eane?<\/i><\/b><\/p>\n 16a La cam\u00e9ra fait un mouvement vers le bas pour centrer Tom Booker et faire sortir Annie Maclean. On change \u00e0 ce moment le point de nettet\u00e9 d\u2019Annie sur Redford. Elle est donc floue, d\u00e9cadr\u00e9e et coup\u00e9e comme si sa pr\u00e9sence \u00e9tait de trop. On la supprime \u00e0 l\u2019image. Tom regard le lointain.<\/p>\n 16b Le cheval est film\u00e9 avec un optique ordinaire. Sa pr\u00e9sence est plus abordable. Jusqu\u2019\u00e0 lors il \u00e9tait film\u00e9 en grand angle. Etant donn\u00e9 que cette focale accentue et amplifie la distance entre les \u00e9l\u00e9ments, il paraissait tr\u00e8s loin et non abordable.<\/p>\n 17 Kristin Scott Thomas porte des lunettes de soleil tr\u00e8s noires, comme si elle ne voyait que sa pr\u00e9sence. Elle est radieuse en contre-jour et ce contre-jour en question lui donne un aspect un peu blonde !<\/p>\n \u00a0Annie MacLean: On vous laisse?<\/i><\/b><\/p>\n 18 <\/p>\n Tom Booker ne fait pas attention, il est plong\u00e9 dans son univers, d\u2019o\u00f9 le tr\u00e8s gros plan. Avec ce tr\u00e8s gros plan, Annie est compl\u00e8tement hors champs. Tom Booker ne s\u2019int\u00e9resse uniquement au cheval (quel veau?!)<\/p>\n 19 <\/p>\n Le cheval est \u00e0 nouveau encore plus proche (gr\u00e2ce \u00e0 une focale normale). Il franchi physiquement et mentalement la distance et s\u2019approche de plus en plus du cheval.<\/p>\n 20 <\/p>\n Elle est g\u00ean\u00e9e et agac\u00e9e.<\/p>\n Annie MacLean: On s\u2019en va, alors?<\/i><\/b><\/p>\n Le mouvement de t\u00eate et le retour font le raccord mouvement parfait. Elle sorte du cadre.<\/p>\n 21 <\/p>\n 22a <\/p>\n 22b <\/p>\n Avec ce d\u00e9part nous plongeons de nouveau dans l\u2019\u00e9l\u00e9ment naturel en fondu encha\u00een\u00e9, les herbes sont ondulantes, presque f\u00e9lines. Dans le cadre, la nature prend enti\u00e8rement place. Nous retrouvons toujours en fondu Tom Booker qui est enti\u00e8rement immerg\u00e9 dans une mer-prairie. Le fondu qui \u00e9vite le \u00abCUT\u00bb \u00e9voque la fusion de l\u2019homme et de la nature.<\/p>\n 23 <\/p>\n 24 <\/p>\n Et voici de nouveau une transgression de r\u00e8gle de point de vue : Tom est dans son champs de vision! Il est de nouveau dans un \u00e9tat mental fusionn\u00e9 avec le cheval. Il y a un plus, il est align\u00e9 avec le cheval dans l\u2019immensit\u00e9 de la nature.<\/p>\n 25 <\/p>\n Toujours un cran plus pr\u00e8s bas\u00e9 sur la m\u00eame id\u00e9e, la lenteur du passage des plans et leurs successions r\u00e9p\u00e9t\u00e9es \u00e9voque le temps qui s\u2019\u00e9coule lentement. Nous laissons le temps \u00e0 la nature d\u2019op\u00e9rer les blessures. Tom Booker est net mais le cheval est encore un peu flou.<\/p>\n 26 <\/p>\n La nature prend \u00e0 nouveau les dessous, le temps passe. La cam\u00e9ra se l\u00e8ve, changement de point de nettet\u00e9 depuis les herbes vers le cheval et voici le miracle! L\u2019animal est net et il est tout pr\u00e8s en pleine image!<\/p>\n 27 <\/p>\n 28 <\/p>\n Retour sur le m\u00eame plan de tout \u00e0 l\u2019heure mis \u00e0 part que l\u2019image est plus sombre et le contre-jour a disparu. Nous sommes en fin de journ\u00e9e. Il a pass\u00e9 une journ\u00e9e pour apprivoiser l\u2019animal. Il regarde,<\/p>\n 29 <\/p>\n Il est de nouveau dans son champ! Il n\u2019a pas chang\u00e9 d\u2019endroit, c\u2019est le cheval qui s\u2019est approch\u00e9. La lumi\u00e8re est tomb\u00e9e. Le cheval fait quelques pas vers lui.<\/p>\n 30 <\/p>\n Le v\u00e9hicule d\u2019Annie traverse le champ.<\/p>\n 31 <\/p>\n L\u2019homme et le cheval sont face \u00e0 face, tout pr\u00e8s. Le cheval s\u2019approche.<\/p>\n 32 <\/p>\n Changement de plan \u00e0 l\u2019endroit o\u00f9 le cheval est laiss\u00e9 pour reprendre Annie. La cr\u00e9ation n\u2019a pas de valeur si ce n\u2019est pas vu et confirm\u00e9 par les autres.<\/p>\n 33 <\/p>\n Voici le cheval tout pr\u00e8s<\/p>\n 34 <\/p>\n Toujours en articulateur de point de vue, Tom Booker est sur la ligne forte droite de l\u2019image<\/p>\n 35 <\/p>\n Face \u00e0 face relationnelle avec le cheval qui s\u2019approche<\/p>\n 36a <\/p>\n 36b <\/p>\n Tom Booker est encore cadr\u00e9 plus pr\u00e8s en articulateur de point de vue.<\/p>\n 37 <\/p>\n Et, Hop il rentre de nouveau dans son point de vue! 4\u00b0 et derni\u00e8re transgression. C\u2019est incroyable, ils sont \u00e0 l\u2019unisson dans le m\u00eame cadre sans l\u2019interm\u00e9diaire de la nature.<\/p>\n 38a 38b 39a 39b 40 41 42 43a 43b Conclusion:<\/b><\/p>\n Il y a toujours un enfant bless\u00e9 en nous, un enfant mort. En le sauvant, nous cr\u00e9ons une \u0153uvre. Chez les deux enfants l\u2019exemple est assez clair, Joe est un enfant roi qui est en harmonie avec son environnement. Il vit avec sa m\u00e8re maternelle, son p\u00e8re cowboy qui exerce ses responsabilit\u00e9s et il ne porte manifestement pas de blessure, du moins pas encore. Grace par contre est un enfant bless\u00e9 \u00e0 tous \u00e9gards. Sa famille est riche mais elle est pratiquement abandonn\u00e9e dans une grande ville compl\u00e8tement \u00e9trange. La m\u00e8re de l\u2019enfant amput\u00e9e est quasiment absente (absorb\u00e9 par son travail). \u00c0 travers les dialogues entre la m\u00e8re de Joe et Annie nous d\u00e9couvrons que Tom porte aussi une blessure profonde qui l\u2019a amen\u00e9 \u00e0 choisir la vie dans la nature. Il porte un enfant mort et cette blessure en question le permettra de comprendre le langage des \u00eatres bless\u00e9s. C\u2019est un homme bon car il sait renouer les liens d\u00e9chir\u00e9s. Ce n\u2019est pas non plus sans r\u00e9compense pour lui. \u00c0 partir du moment o\u00f9 il accepte le projet de gu\u00e9rison du cheval, il revivra quelque chose\u00a0 enterr\u00e9 en lui, une malheureuse exp\u00e9rience amoureuse. Un feu s\u2019allume \u00e0 nouveau en lui, celui de l\u2019amour!<\/p>\n \u00b0<\/strong>\u00a0\u00a0 \u00a0 Le chuchoteur existe r\u00e9ellement\u00a0: c\u2019est un dresseur de chevaux qui utilise des m\u00e9thodes qui sont bas\u00e9es sur la compr\u00e9hension de la nature, des besoins et des envies du cheval. Le terme a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 au XIXe si\u00e8cle par Daniel Sullivan \u00ab\u00a0the Irish Whisperer\u00a0\u00bb, un Irlandais qui a travaill\u00e9 sur la gu\u00e9rison de chevaux rendus r\u00e9tifs suite \u00e0 des accidents ou mauvais traitements. Il est important de ne pas confondre le chuchoteur et l\u2019\u00e9thologue. Le chuchoteur est une personne qui met en pratique directement sur les chevaux les m\u00e9thodes d\u2019\u00e9quitation douces, souvent inspir\u00e9es des travaux des \u00e9thologues ou de sa propre observation personnelle. Le chuchoteur n\u2019est pas un scientifique. \u00c0 noter exceptionnellement que Andrea Fappani, chuchoteur, est aussi cependant sp\u00e9cialiste de l\u2019\u00e9thologue du cheval<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em>\u00b0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/em>Buck Branamman<\/b>\u00a0est n\u00e9 en 1962 \u00e0 Sheboygan dans le Wisconsin. Il est connu pour avoir inspir\u00e9 le roman de Nicholas Evans,\u00a0L\u2019Homme qui murmurait \u00e0 l\u2019oreille des chevaux<\/b>.\u00a0 Il a \u00e9galement particip\u00e9 en tant que consultant technique sur le tournage du film 2 du m\u00eame nom.<\/em><\/p>\n C\u2019est en allant \u00e0 une d\u00e9monstration publique donn\u00e9e par Ray Hunt qu\u2019il commence \u00e0 s\u2019int\u00e9resser aux m\u00e9thodes des \u00ab\u00a0nouveaux ma\u00eetres\u00a0\u00bb. Il apprendra \u00e9galement des fr\u00e8res Dorrance. Aujourd\u2019hui, Buck Brannaman est ce que les m\u00e9dias appellent un \u00ab\u00a0chuchoteur\u00a0\u00bb: une personne qui \u00e9duque, r\u00e9\u00e9duque, d\u00e9bourre et dresse les chevaux en utilisant leur mani\u00e8re de penser et en comprenant leur nature. Un film documentaire, Buck lui est consacr\u00e9 en 2011.<\/em><\/p>\n S\u00e9quence 1\u00b0 contact avec le cheval. Deux p\u00f4les relationnels sont pr\u00e9sents dans cette s\u00e9quence: l\u2019homme face au cheval et les deux enfants face \u00e0 face. La relation de l\u2019Homme (Tom Booker jou\u00e9 par Robert Redford) au cheval est une forme … Continuer la lecture <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
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