{"id":44,"date":"2011-10-21T13:39:43","date_gmt":"2011-10-21T13:39:43","guid":{"rendered":"http:\/\/fr.hamidfadavi.art\/?p=44"},"modified":"2013-08-15T21:09:19","modified_gmt":"2013-08-15T21:09:19","slug":"jurassik-parc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/?p=44","title":{"rendered":"JURASSIK PARC"},"content":{"rendered":"

A la m\u00e9moire de Tarno*<\/strong><\/p>\n

Apr\u00e8s un article paru dans Positif en 1993 (n\u00b0 394, p. 40-47) consacr\u00e9 au film Jurassic Park, dans lequel Jean-Fran\u00e7ois Tarnowski se livre \u00e0 une \u00e9tude th\u00e9matique \u00e0 tendance psychanalytique du r\u00e9cit intitul\u00e9e \u00ab Cette autre pr\u00e9histoire en nous, l\u2019enfance… \u00bb, le film de Steven Spielberg, qui a fait r\u00eaver le grand public dans le monde entier, n\u2019a pas \u00e9puis\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat et les questions du spectateur averti. Chercher \u00e0 d\u00e9coder techniquement ce qui fait le succ\u00e8s du film d\u2019aventure, caract\u00e9ristis\u00e9 par une forte tension dramatique requiert deux choses :<\/p>\n

trouver d\u2019une part, LE film, voire LA s\u00e9quence qui se pr\u00eate le mieux \u00e0 l\u2019analyse de la strat\u00e9gie mise en \u0153uvre, d\u2019autre part, les cl\u00e9s utilis\u00e9es par le r\u00e9alisateur pour convaincre et entra\u00eener l\u2019adh\u00e9sion du public, afin de mieux comprendre comment la technique se transforme en affect. Jurassic Park est de ces films qui foisonnent de s\u00e9quences dont l\u2019analyse permet au curieux de go\u00fbter quelques-uns des traits du g\u00e9nie de la r\u00e9alisation. Il est propos\u00e9 ici l\u2019analyse plan par plan du cadrage, du d\u00e9coupage, de l\u2019articulation des plans, de la transgression des r\u00e8gles \u00e0 partir d\u2019une s\u00e9quence : celle de la d\u00e9couverte des premiers dinosaures par l\u2019\u00e9quipe d\u2019experts emmen\u00e9e par le concepteur du parc John Hammond ; \u00e0 quoi sont ajout\u00e9s quelques notes d\u00e9cryptant le traitement de la bande originale, sign\u00e9e John Williams.<\/p>\n

Synopsis:<\/strong> John Hammond, PDG ambitieux d\u2019une puissante compagnie parvient, par la technique du clonage, \u00e0 redonner vie \u00e0 des dinosaures. Il r\u00e9alise son objectif : cr\u00e9er, sur une \u00eele, un parc d\u2019attraction d\u2019un genre totalement in\u00e9dit qui propose aux visiteurs de faire un grand bond dans le Jurassique. Peu avant son ouverture, il emm\u00e8ne un groupe d\u2019experts sur le site afin d\u2019obtenir son aval. Au cours de la visite, une temp\u00eate \u00e9clate, un informaticien corrompu par une entreprise rivale en profite alors pour couper les syst\u00e8mes de s\u00e9curit\u00e9 afin de d\u00e9rober des embryons de dinosaures. Ce faisant, les dinosaures se trouvent livr\u00e9s \u00e0 eux-m\u00eames\u2026 La s\u00e9quence de la visite : Les principaux protagonistes arrivent en Jeep sur les lieux : Le professeur Grant, pal\u00e9ontologue accompagn\u00e9 du Pr Sattler, pal\u00e9obotaniste, le professeur Malcolm, math\u00e9maticien sp\u00e9cialis\u00e9 dans la th\u00e9orie du chaos, ainsi que le repr\u00e9sentant des actionnaires de la soci\u00e9t\u00e9, Donald Gennaro. Sans oublier, le PDG, J. Hammond. L\u2019argumentation th\u00e9matique choisie par Spielberg pour entra\u00eener le spectateur dans cette fiction est la suivante : parvenir \u00e0 faire valider par les scientifiques, seule communaut\u00e9 cr\u00e9dible, la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019existence des dinosaures. Le d\u00e9coupage adopt\u00e9 sera la solution-cl\u00e9 du raccord, et tiendra compte de la R\u00e8gle du point de vue : raccord pour les CUTS francs car indispensable pour rendre la sc\u00e8ne percutante. Respect de la r\u00e8gle du point de vue, pour cr\u00e9er une dynamique et entra\u00eener le public dans une amplification dramatique de la s\u00e9quence. Mais l\u00e0, Spielberg va se montrer bluffant et jouer coup double : il va \u00e0 la fois ob\u00e9ir \u00e0 la r\u00e8gle et en prendre d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment le contre-pied. Transgresser la r\u00e8gle du point de vue ? A l\u2019instar d\u2019Hitchcock, Spielberg est peu coutumier de cette pratique ; il en fait un usage rare mais n\u00e9anmoins tr\u00e8s personnel puisqu\u2019elle appara\u00eet d\u00e8s ses premiers films (Rencontre\u2026, Duel\u2026) Dans la s\u00e9quence pr\u00e9sent\u00e9e ici, ce n\u2019est pas une, mais trois fois que le cin\u00e9aste transgressera cette r\u00e8gle\u2026 Concernant le cadrage, rappelons la r\u00e8gle du nombre d\u2019Or, dont la r\u00e8gle des tiers d\u00e9coule. En photo, le nombre d\u2019Or, d\u00e9fini par un architecte de la Rome antique dans une vis\u00e9e esth\u00e9tique, tient \u00e0 la pr\u00e9\u00e9minence du placement du sujet dans le cadre, \u00e0 travers un nouveau crit\u00e8re : la division in\u00e9gale et dissym\u00e9trique des espaces. Math\u00e9matiquement parlant, la proportion id\u00e9ale est 1.618. Le format de ce film est de 1.85, ce qui n\u2019est pas loin du chiffre – les formats r\u00e9pondant \u00e0 la r\u00e8gle du nombre d\u2019Or, \u00e0 savoir : 13 x 21 cm, 18 x 30 cm, 24 x 39 cm sont proches des standards de la photographie… Cette r\u00e8gle du nombre d\u2019Or a permis d\u2019\u00e9tablir des lignes imaginaires qui d\u00e9coupent l\u2019image en trois parties \u00e9gales, \u00e0 l\u2019horizontale et \u00e0 la verticale. Ainsi, ce qui se trouve plac\u00e9 sur les lignes para\u00eetra \u00e9quilibr\u00e9 et ce qui est plac\u00e9 au croisement de ces lignes, appel\u00e9 \u00e9galement le point d\u2019Or, attirera davantage l\u2019attention.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nous allons souvent donner r\u00e9f\u00e9rence de cadrage au fonction du point d\u2019Or.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Plan 1<\/p>\n

Plan Large:<\/strong> arriv\u00e9e des Jeep:<\/p>\n

L\u2019image est divis\u00e9e en 1\/3 – 2\/3, les voitures sont plac\u00e9es sur la ligne de force horizontale inf\u00e9rieure. La terre est plus pr\u00e9sente que le ciel : l\u2019action se d\u00e9roule donc sur terre. Le mouvement des v\u00e9hicules vers la cam\u00e9ra pointe le contraste du rouge des Jeep sur le fonds vert de l\u2019image : il annonce un \u00e9v\u00e9nement imminent dans une grande d\u00e9termination<\/p>\n

\u2013 cela est accentu\u00e9 par la dynamique introduite par la musique (1).<\/p>\n

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\"\"<\/a>Plan 2a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 2b<\/p>\n

 <\/p>\n

Plan large :<\/strong> Avanc\u00e9e de la 1\u00e8re Jeep vers la cam\u00e9ra<\/p>\n

Sur le plan 2, la coupe intervient \u00e0 l\u2019avanc\u00e9e de la 1\u00e8re Jeep, ce qui assure la fluidit\u00e9 entre les 2 plans. L\u2019avanc\u00e9e vers la cam\u00e9ra confirme l\u2019imminence de l\u2019action annonc\u00e9e dans le plan pr\u00e9c\u00e9dent. Au plan 2a, la Jeep est plac\u00e9e sur la ligne de force droite, au plan 2b, c\u2019est le PDG Hammond qui est plac\u00e9 sur le point d\u2019Or sup\u00e9rieur droit. La musique s\u2019arr\u00eate, \u00e0 la fois pour laisser place aux dialogues et pour reprendre plus tard avec un changement de th\u00e8me.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 3a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 3b<\/p>\n

Plan large :<\/strong> Avanc\u00e9e de la 2e Jeep vers la cam\u00e9ra<\/p>\n

Reprise du plan 2, la 2e Jeep suit la voiture guide de Hammond : la cam\u00e9ra ob\u00e9it aux m\u00eames crit\u00e8res de cadrage et de grosseur. Un son l\u00e9ger de klaxon de voiture se fait entendre.<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 4a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 4b<\/p>\n

Plan moyen :<\/strong> Zoom sur le Pr Alan Grant<\/p>\n

Le changement soudain de l\u2019axe du mouvement et des regards induit un changement de situation. N\u00e9anmoins, le point de coupe est presque invisible, ce qui maintient la fluidit\u00e9 de l\u2019encha\u00eenement. La reprise se fait sur la posture m\u00eame dans laquelle se tenait le professeur au plan pr\u00e9c\u00e9dent, pour appuyer son attitude : malgr\u00e9 ses lunettes, on devine son regard absorb\u00e9 par quelque chose. Le zoom, en plan moyen, va crescendo et accentue cette attitude, \u00e9voluant vers un plan plus serr\u00e9, donc plus dynamique. La musique reprend sur un th\u00e8me plus grave, comme une mise en alerte (3).<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 5a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 5b<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 5c<\/p>\n

Gros plan<\/strong> sur le Pr Grant<\/p>\n

Le changement soudain de l\u2019axe annonce un changement de situation : le professeur se l\u00e8ve et se place \u00e0 la hauteur de la cam\u00e9ra, ses yeux sont plac\u00e9s sur le point d\u2019Or sup\u00e9rieur droit. Cette fois-ci, il enl\u00e8ve ses lunettes et laisse voir une expression hallucin\u00e9e : la puissance de l\u2019articulateur de point de vue (1) d\u00e9multiplie l\u2019effet dramatique, laissant planer le suspense sur cette chose myst\u00e9rieuse dont il est le seul t\u00e9moin.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 6<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9<\/strong> sur la poitrine du Pr Ellie Sattler<\/p>\n

Le professeur Sattler observe attentivement une feuille. Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019un des nombreux artifices employ\u00e9s par Spielberg contribuant \u00e0 la tension, par effet de diversion : elle s\u2019extasie devant une feuille qui provient on ne sait d\u2019o\u00f9\u2026<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 7a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 7b<\/p>\n

Plan coupe<\/strong> rapproch\u00e9 Poitrine<\/p>\n

Le professeur Grant tend la main pour tourner la t\u00eate du Pr Sattler… Le geste remplace la parole, les mots lui manquent pour exprimer ce qu\u2019il voit.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 8a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 8b<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 8c<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9<\/strong> sur la poitrine sur le Pr Sattler et du Pr Grant<\/p>\n

Au ralenti, la main de Grant touche pour la deuxi\u00e8me fois la t\u00eate du professeur Sattler, cette r\u00e9p\u00e9tition d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e du geste a pour but de tenir le spectateur en haleine. Au d\u00e9but du plan, les yeux de Sattler, masqu\u00e9s derri\u00e8re ses lunettes, sont sur le point d\u2019Or. Puis, elle enl\u00e8ve ses lunettes, ce qui donne \u00e0 voir son regard, sid\u00e9r\u00e9. Enfin, les yeux des deux protagonistes se trouvent sur les deux points d\u2019Or sup\u00e9rieurs : leur regard ne fait qu\u2019un devant la sc\u00e8ne qu\u2019ils d\u00e9couvrent. Fait rarissime, c\u2019est la cinqui\u00e8me fois depuis le d\u00e9but de la s\u00e9quence qu\u2019on voit les articulateurs de point de vue, sans voir le point de vue lui-m\u00eame ! Un commentaire s\u2019impose sur l\u2019artifice utilis\u00e9 par Spielberg : les deux confr\u00e8res semblent \u00eatre t\u00e9moins d\u2019une apparition : serait-ce un OVNI, ou E.T., ph\u00e9nom\u00e8nes chers au ma\u00eetre de l\u2019extraordinaire ? Leur regard projet\u00e9 \u00e0 quelques m\u00e8tres devant eux seulement ne permet pas d\u2019envisager autre chose d\u2019un objet de petite taille, et pourtant\u2026 Ma\u00eetre de cette apparente incoh\u00e9rence, Spielberg oblige le spectateur \u00e0 retenir son souffle, avec la promesse d\u2019un effet de surprise garanti. La musique grave et inqui\u00e9tante s\u2019arr\u00eate pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la fin de ce plan.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 9a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 9b<\/p>\n

Plan large:<\/span><\/strong><\/p>\n

La d\u00e9couverte : un brachiosaure de 30 \u00e0 50 tonnes, d\u2019une longueur de 25 m\u00e8tres, l\u2019\u00e9quivalent d\u2019un troupeau de dix \u00e9l\u00e9phants ! Voil\u00e0 l\u2019artifice utilis\u00e9 par Spielberg qui s\u2019amuse du spectateur, car la question demeure : comment se peut-il que ces sp\u00e9cialistes des dinosaures n\u2019aient pas vu plus t\u00f4t l\u2019objet de leurs d\u00e9sirs alors qu\u2019il se trouvait si pr\u00e8s ?! Encore plus z\u00e9l\u00e9 : le cin\u00e9aste fait croire au spectateur que, dans la pr\u00e9cipitation, le chef op\u00e9rateur n\u2019a pas eu le temps d\u2019ajuster sa cam\u00e9ra ; l\u2019image ici est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment mal cadr\u00e9e, bancale, afin d\u2019insister sur la taille d\u00e9mesur\u00e9e du dinosaure impossible \u00e0 faire entrer dans le cadre… Sous le hurlement rauque du gentil dino, on voit la cam\u00e9ra tenter en vain une man\u0153uvre pour recadrer la t\u00eate du ph\u00e9nom\u00e8ne, en m\u00eame temps qu\u2019est lanc\u00e9e une m\u00e9lodie chaude et tendre\u2026 (3) Observons maintenant quel flagrant d\u00e9lit de d\u00e9sob\u00e9issance aux r\u00e8gles Spielberg va commettre : la transgression de la r\u00e8gle du point de vue. Petit rappel de la r\u00e8gle : un articulateur de point de vue ne peut pas entrer dans son champ de vision. Ex. : je peux voir mes amis en train de jouer au foot mais je ne peux pas me voir moi en train de jouer au foot avec eux, cela constituerait un faux raccord. A moins que\u2026 je r\u00eave, car alors je peux me voir entrain de tout faire, et m\u00eame r\u00eaver. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment le cas ici : les professeurs entrent dans leur propre point de vue, ils sont entrain de r\u00eaver les yeux ouverts devant cet animal incroyable, et le d\u00e9coupage (2) op\u00e8re une subtile et g\u00e9niale transgression rendue quasiment invisible par l\u2019effet dramatique de l\u2019action. Comment Spielberg r\u00e9ussit-il ce tour de force ? En appliquant la r\u00e8gle des trois actions : hurlement du dino et reprise de la musique ; mouvement panoramique de la cam\u00e9ra ; changement de plan (la transgression du point de vue). Ainsi, en r\u00e9p\u00e9tant 5 fois les articulateurs de point de vue, le r\u00e9alisateur plonge le spectateur dans l\u2019\u00e9tat mental des scientifiques qui sont dans une autre dimension.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 10a<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 10b<\/p>\n

Plan d\u2019ensemble<\/strong><\/p>\n

Ici, retour \u00e0 la normale avec un plan d\u2019ensemble objectif. Les protagonistes sont plac\u00e9s sur la ligne de force gauche. Ils descendent du v\u00e9hicule et par un l\u00e9ger mouvement pano\u2022ramique, on les voit approcher l\u2019animal, de si pr\u00e8s qu\u2019ils font, dans un seul plan, presque corps avec lui. Ils sont sur le point d\u2019Or inf\u00e9rieur droite et le dinosaure d\u00e9borde toujours du cadre : cela signifie qu\u2019il est tellement gigantesque qu\u2019on ne peut pas le cadrer enti\u00e8rement. Le plan est orient\u00e9 en contre-plong\u00e9e pour mieux rendre la disproportion hommeanimal-r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 11a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 11b<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9<\/strong> taille<\/p>\n

Comment les autres protagonistes r\u00e9agissent-ils \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement ? Except\u00e9 le banquier, personnage ancr\u00e9 dans le r\u00e9el et les calculs de rentabilit\u00e9 \u2013 et \u00e0 qui le cin\u00e9aste r\u00e9serve un sort funeste (il sera d\u00e9vor\u00e9 par un T-Rex) \u2013, tous les personnages portent des lunettes : en effet, pour faire face \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, il faut parfois \u00eatre \u00e9quip\u00e9 d\u2019une protection symbolique ! (un usage fr\u00e9quent chez Spielberg : Denis Weaver dans Duel, Truffaut dans Rencontre\u2026) Hammond avance vers la cam\u00e9ra : son regard est pos\u00e9 sur la ligne de force sup\u00e9rieure, ce qui marque son attitude d\u00e9termin\u00e9e et satisfaite. Passant devant la cam\u00e9ra qui fait un mouvement panoramique, il laisse la place au professeur Malcolm dont le regard, comme celui du conducteur, garde-chasse du parc, sont plac\u00e9s la ligne de force sup\u00e9rieure. En revanche, ici pas de transgression de point de vue car le th\u00e9oricien du chaos a d\u00e9j\u00e0 compris que le PDG est parvenu \u00e0 r\u00e9aliser le plus improbable !<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 12a<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 12b<\/p>\n

Plan am\u00e9ricain<\/strong> – Plan rapproch\u00e9 taille<\/p>\n

Retour sur les scientifiques qui poursuivent leur p\u00e8lerinage devant l\u2019animal. Sur le plan N\u00b010b, ils se trouvaient \u00e0 la hauteur des pattes avant du dinosaure, dans une d\u00e9monstration scientifique. Sur ce plan, le mouvement reprend sur leur avanc\u00e9e depuis la queue de la b\u00eate, comme s\u2019ils n\u2019arrivaient pas \u00e0 cerner leur d\u00e9couverte. L\u2019impressionnante et tr\u00e8s exag\u00e9r\u00e9e contre-plong\u00e9e montrant les deux coll\u00e8gues coll\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre qui se prot\u00e8gent, vise encore \u00e0 insister sur l\u2019immensit\u00e9 de la d\u00e9couverte<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 13<\/p>\n

Plong\u00e9e rapproch\u00e9e<\/strong> taille<\/p>\n

Un raccord dans l\u2019axe oppos\u00e9 renforce la diff\u00e9rence de taille entre les humains et le dinosaure. Les trois protagonistes ont les yeux align\u00e9s sur la ligne de force sup\u00e9rieure, les professeurs sont plac\u00e9s sur les deux points d\u2019Or sup\u00e9rieurs, et le Pr Grant introduit le changement de plan par une sortie du cadre par le bord inf\u00e9rieur droit : se pr\u00e9cipitant dans son point de vue, il entre dans son imaginaire.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 14<\/p>\n

Plan g\u00e9n\u00e9ral<\/strong><\/p>\n

Voici une autre transgression de point de vue : les protagonistes sont encore dans leur champ de vision. Cette fois-ci, la r\u00e9alit\u00e9 devient peu \u00e0 peu intelligible et laisse place \u00e0 l\u2019\u00e9merveillement : Et enfin, l\u2019op\u00e9rateur parvient \u00e0 reprendre son souffle et \u00e0 mettre le dinosaure entier dans le cadre ! Le d\u00e9but du plan applique encore la r\u00e8gle des trois actions : hurlement de la b\u00eate, relance du th\u00e8me principal de la B.O. et l\u00e9ger panoramique afin, de nouveau, de rendre invisible la transgression de point de vue. Quand le dinosaure se l\u00e8ve pour manger des feuilles, la musique monte en volume, et quand ses pattes retombent \u00e0 terre, l\u2019image tremble comme la terre, par un effet de d\u00e9s\u00e9quilibre de la cam\u00e9ra sous le poids du g\u00e9ant. La musique monte \u00e0 nouveau en volume et ferme le th\u00e8me.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 15<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 16<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9<\/strong> poitrine zoom – Gros plan<\/p>\n

Ici, deux points de vue crois\u00e9s, pour attirer l\u2019attention sur les autres t\u00e9moins : le banquier, d\u00e9j\u00e0 pris dans le calcul de la fortune que va d\u00e9gager le parc ; le math\u00e9maticien et le garde-chasse qui ont les yeux dirig\u00e9s sur la b\u00eate<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 17<\/p>\n

\u00a0Plan am\u00e9ricain<\/strong><\/p>\n

Plan fixe qui met en valeur les deux chercheurs : ils sont en 1\u00e8re ligne dans la profondeur de champ, et leurs t\u00eates sur la ligne de force sup\u00e9rieure, rejetant Hammond en 2e position et les autres en fond de champ.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 18a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 18b<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 18c<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9<\/strong> taille et Gros plan<\/p>\n

Coup de th\u00e9\u00e2tre : Hammond entre dans le champ par la gauche, s\u2019approche du Pr Sattler par derri\u00e8re et annonce : \u00ab le Tyrannosaure Rex, \u00e0 50 Km\/h \u00bb, produisant un effet de surprise 100 % garanti ! Deuxi\u00e8me choc : un effet dramatique est amen\u00e9 par l\u2019entr\u00e9e du Pr Grant, par la droite en gros plan, le regard incr\u00e9dule et plein de d\u00e9fiance, puis sa sortie du champ par la gauche par un plan serr\u00e9 vers un plan moyen, comme pour dire qu\u2019il a besoin d\u2019air, qu\u2019il veut respirer.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 19a<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 19b<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 19c<\/p>\n

Plan large et Gros plan<\/strong><\/p>\n

Dans un raccord de mouvement, le Pr Grant, qu\u2019on a vu tituber plus haut, s\u2019\u00e9croule, aid\u00e9 par le Pr Sattler, laissant Hammond avancer au 1er plan qui leur annonce solennellement la cr\u00e9ation de \u00ab Jurassik Park \u00bb. Le corps de Hammond masque compl\u00e8tement les deux chercheurs : son attitude solennelle, son habit blanc, son regard d\u00e9termin\u00e9 le pr\u00e9sentent comme le ma\u00eetre de la situation, le ma\u00eetre de son temps. Le temps des fouilleurs d\u2019ossements est r\u00e9volu, ceux-ci sont repouss\u00e9s au deuxi\u00e8me plan.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 20a<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 20b<\/p>\n

Gros Plan – Tr\u00e8s gros Plan<\/strong><\/p>\n

Le Pr Grant appara\u00eet dans une attitude tr\u00e8s pr\u00e9occup\u00e9e. Un zoom avant renforce son inqui\u00e9tude et dramatise son expression, laissant deviner l\u2019int\u00e9r\u00eat majeur que le scientifique a pour le parc. L\u2019avanc\u00e9e de la cam\u00e9ra est amplifi\u00e9e par une hausse du volume de la musique.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 21<\/p>\n

Plan g\u00e9n\u00e9ral<\/strong><\/p>\n

Autre transgression de point de vue : le professeur est dans son propre point de vue, il a encore du mal \u00e0 croire \u00e0 ce qu\u2019il voit. Les trois protagonistes, film\u00e9s ensemble dans ce plan, sont plac\u00e9s sur le point d\u2019Or gauche inf\u00e9rieur du d\u00e9cor, comme s\u2019ils \u00e9taient encore en-dessous de la r\u00e9alit\u00e9\u2026<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 22a<\/p>\n

\"\"<\/a>plan 22b<\/p>\n

Plan rapproch\u00e9 poitrine<\/strong><\/p>\n

Le Pr Sattler se baisse et se met \u00e0 la hauteur du Pr Grant. Ici, les articulateurs sont renforc\u00e9s pour amener le plan suivant. Leur regard est toujours cadr\u00e9 sur les lignes de force. C\u2019est elle qui vient vers lui, et maintenant ils ne font qu\u2019un. Sa pr\u00e9sence conforte et valide le constat du r\u00e9el.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 23<\/p>\n

Plan g\u00e9n\u00e9ral<\/strong><\/p>\n

Ici, le plan est rassurant : les cr\u00e9atures ne sont plus, comme dans le plan pr\u00e9c\u00e9dent, dans le champ transgress\u00e9 du regard des scientifiques mais sont montr\u00e9es dans leur existence autonome. Les professeurs ne r\u00eavent plus : le parc existe bel et bien. Spielberg r\u00e9tablit l\u2019ordre des choses.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>Plan 24<\/p>\n

Tr\u00e8s gros plan<\/strong><\/p>\n

Retour sur l\u2019articulateur dans un plan plus serr\u00e9 que le 22b. Le Pr Grant est happ\u00e9 par la sc\u00e8ne de ses r\u00eaves. Il a acquis la certitude de la r\u00e9alit\u00e9 des dinosaures, il est dans le confort de la raison ; son sourire exprime le contentement.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 25a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 25a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 25b<\/p>\n

Plan moyen :<\/strong><\/p>\n

Hammond recule pour venir se joindre aux chercheurs, dans une m\u00eame attitude : ils sont d\u00e9sormais ensemble dans le m\u00eame monde r\u00e9el. Le plan est plus large que le pr\u00e9c\u00e9dent, en signe de d\u00e9tente. Si les scientifiques figurent au centre du cadre, on recentre sur la droite Hammond, qui est plac\u00e9 sur la ligne forte droite : il est le ma\u00eetre des lieux.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a>plan 26a<\/p>\n

\"\"<\/a>Plan 26b<\/p>\n

Gros Plan :<\/strong><\/p>\n

Voici un plan significatif qui appuie la fin de la s\u00e9quence : un champ-contre-champ dans la m\u00eame direction qui accompagne le dialogue entre les Pr Grant et Sattler et le PDG Hammond : les trois protagonistes regardent dans la m\u00eame direction. Plan astucieux, car un champ-contre-champ conventionnel en face \u00e0 face aurait tout g\u00e2ch\u00e9 !<\/p>\n

 <\/p>\n

Conclusion :<\/strong><\/p>\n

Devant la r\u00e9sistance logique des spectateurs, face \u00e0 l\u2019\u00e9vidence que les dinosaures sont une esp\u00e8ce \u00e9teinte depuis des millions d\u2019ann\u00e9es, Spielberg a adopt\u00e9 une mise en sc\u00e8ne dramatique conventionnelle : un centrage dramatique allant crescendo jusqu\u2019\u00e0 un ab\u00eeme : la r\u00e9apparition des dinosaures au XXe si\u00e8cle. Tout – la musique, le cadrage, la lumi\u00e8re\u00a0est logique, harmonieux et parfait, sans artifices transgressifs. Mais cela n\u2019est qu\u2019une tactique de raptor ! Faire profil bas pour attaquer d\u2019un coup d\u00e9cisif, en d\u2019autres termes, faire une transgression de point de vue ! Peu importe les artifices trompeurs \u2013 on ne voit les dinosaures qu\u2019\u00e0 dix m\u00e8tres, les Jeep changent de place -, l\u2019important c\u2019est que nous, spectateurs, soyons m\u00e9dus\u00e9s et happ\u00e9s par la puissance des articulateurs de point de vue. Juste avant la d\u00e9couverte des dinosaures, les personnages sont tout regard, ils ne sont que regard ; l\u2019insistance et la r\u00e9p\u00e9tition s\u2019appliquent \u00e0 plonger le spectateur dans un \u00e9tat d\u2019absorbtion… et c\u2019est l\u00e0 que Spielberg attaque par un coup du lapin transgressif ! Avec un m\u00e9lange de g\u00e9nie et d\u2019art, Spielberg transforme la technique en affect. C\u2019est ainsi, comme le signent les grandes \u0153uvres, que l\u2019imaginaire devient r\u00e9el.<\/p>\n

* Jean-Fran\u00e7ois Tarnowski<\/strong> ,que ses \u00e9l\u00e8ves admirateurs appelaient \u00ab Tarno \u00bb, \u00e9tait docteur \u00e8s Lettres, th\u00e9oricien de psychanalyse et p\u00e9dagogue et critique hors pair du cin\u00e9ma. Proche de Fran\u00e7ois Truffaut, Il a publi\u00e9 dans Positif, La revue du Cin\u00e9ma, Starfix, plusieurs analyses de films plan par plan tr\u00e8s pertinentes. Il nous a malheureusement quitt\u00e9s trop t\u00f4t, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 57 ans. Pour plus de renseignements, voir les rendez-vous sur son site internet cr\u00e9\u00e9s par son fr\u00e8re et ses anciens \u00e9l\u00e8ves. \u00a0 \u00a0 \u00a0http:\/\/jftarno.free.fr<\/p>\n

(1)<\/p>\n

La premi\u00e8re musique accompagne le trajet des voitures (d\u00e9marrage avec les voitures, arr\u00eat au moment o\u00f9 les voitures ralentissent). Le rythme est plut\u00f4t rapide et r\u00e9gulier (136 \u00e0 la noire environ); par rapport au th\u00e8me pr\u00e9c\u00e9dent, on se trouve dans une acc\u00e9l\u00e9ration qui dynamise le mouvement. La m\u00e9lodie exprime \u00e0 la fois de la gaiet\u00e9 (tonalit\u00e9 majeure, m\u00e9lodie dynamique et joyeuse, fl\u00fbtes et violons, r\u00e9ponses des cors et violoncelles) et de l\u2019espoir (rythme m\u00e9lodique r\u00e9gulier et entra\u00eenant, fl\u00fbtes et harpes, percussions). On peut \u00e9galement noter une direction m\u00e9lodique en octave descendante (fondamentale \u00e0 fondamentale) qui exprime l\u2019id\u00e9e d\u2019un atterrissage stable. L\u2019harmonie est tonale et se centre respectivement autour du R\u00e9 b Majeur, Mi b Majeur et Fa majeur ; on a donc un mouvement ascendant par ton qui va dans le sens d\u2019une dynamisation et une \u00ab mont\u00e9e joyeuse \u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

(2)<\/p>\n

Dans le d\u00e9coupage, il y a quatre solutions d\u2019assemblage des plans coup\u00e9s. Deux sont bas\u00e9s sur le mouvement : Sortie du champ ou Entr\u00e9e dans le champ, et Raccord du mouvement. Deux autres sont bas\u00e9s sur le regard : Champ-contre champ, et Point de vue. Le point de vue ne raccorde que deux plans seulement mais il les dynamise. La r\u00e8gle est simple : on voit quelqu\u2019un qui regarde dans un plan quelque chose (l\u2019articulateur de point de vue) et, dans le plan qui suit, on peut voir son champ de vision (le point de vue).<\/p>\n

 <\/p>\n

(3)<\/p>\n

La deuxi\u00e8me musique est en rupture totale avec la pr\u00e9c\u00e9dente : l\u2019absence de tonalit\u00e9 pour s\u2019y accrocher, des accords creux (pas de notes m\u00e9dium), un rythme irr\u00e9gulier plein de surprises (ruptures), une orchestration particuli\u00e8re qui laisse la place \u00e0 des instruments \u00e9tranges (registres graves des cordes, cuivres et bois, avec des violons et des fl\u00fbtes dans le registre haut) cr\u00e9ent une atmosph\u00e8re de suspense et de doute. La m\u00e9lodie ici suit une direction ascendante qui accompagne le mouvement de la cam\u00e9ra et des personnages, cependant cette mont\u00e9e se fait dans une \u00e9chelle chromatique qui enl\u00e8ve toute possibilit\u00e9 de centrage tonal. Quelque chose va se passer !<\/p>\n

 <\/p>\n

(4)<\/p>\n

La troisi\u00e8me musique commence avec le premier plan sur un dinosaure. La tension se rel\u00e2che totalement avec cette musique centr\u00e9e sur la tonalit\u00e9 de Si majeur avec un rythme r\u00e9gulier et majestueux (55 \u00e0 la noire). La m\u00e9lodie comporte d\u2019ailleurs tr\u00e8s peu de mouvements (elle d\u00e9marre sur la fondamentale et finit sur celle-ci). L\u2019orchestration se fait plus douce avec la m\u00e9lodie aux violoncelles, puis aux violons+bois et le soutien harmonique de tout l\u2019orchestre. On est dans un univers extr\u00eamement rassurant, c\u2019est le paradis sur terre !<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Remerciements:<\/p>\n

Nathalie PLOYET pour la correction.<\/p>\n

Gabriel FADAVI pour la partie Musique.<\/p>\n

R\u00e9alisation: Steven Spielberg<\/p>\n

Acteurs principaux: Sam Neill – Laura Dern – Jeff Goldblum –<\/p>\n

Richard Attenborough -Joseph Mazzello – Ariana Richards –<\/p>\n

Martin Ferrero – Bob Peck – Samuel L. Jackson – Wayne Knight<\/p>\n

Sc\u00e9nario, roman : Michael Crichton<\/p>\n

Screenplay: David Koepp – Malia Scotch Marmo – Michael Crichton<\/p>\n

Montage: Michael Kahn<\/p>\n

Musique: John Williams<\/p>\n

Production: Kathleen Kennedy – Gerald R. Molen<\/p>\n

Budget : 95 millions de dollars am\u00e9ricains<\/p>\n

Format: Son : Dolby Digital \/ DTS<\/p>\n

Projection : 1.85 : 1<\/p>\n

Production : 35 mm<\/p>\n

Dur\u00e9e: 127 minutes (2 h 07 min)<\/p>\n

Sortie: \u00c9tats-Unis : 11 juin 1993 France : 20 octobre 1993<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A la m\u00e9moire de Tarno* Apr\u00e8s un article paru dans Positif en 1993 (n\u00b0 394, p. 40-47) consacr\u00e9 au film Jurassic Park, dans lequel Jean-Fran\u00e7ois Tarnowski se livre \u00e0 une \u00e9tude th\u00e9matique \u00e0 tendance psychanalytique du r\u00e9cit intitul\u00e9e \u00ab Cette … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[18,14,16,17,19,21,23,20,15,22],"class_list":["post-44","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-analyse-filmique","tag-blue-up","tag-dinosaures","tag-film","tag-hamid-fadavi","tag-jurassik-parc","tag-plan-par-plan","tag-point-de-vue","tag-spielberg","tag-t-rex"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/44","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=44"}],"version-history":[{"count":44,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/44\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":519,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/44\/revisions\/519"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=44"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=44"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=44"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}