{"id":294,"date":"2011-11-22T16:36:54","date_gmt":"2011-11-22T16:36:54","guid":{"rendered":"http:\/\/fr.hamidfadavi.art\/?p=294"},"modified":"2013-07-08T16:59:25","modified_gmt":"2013-07-08T16:59:25","slug":"la-liste-de-schindler-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/?p=294","title":{"rendered":"La Liste de Schindler"},"content":{"rendered":"

Il n\u2019y a pas de doute, dans l\u2019art pictural, non seulement la lumi\u00e8re est le reflet de nos affects mais c\u2019est aussi une mani\u00e8re de jauger et d\u2019interpr\u00e9ter un personnage.<\/p>\n

Dans l\u2019Histoire de l\u2019art, Le mot photographie, qui signifie \u00ab \u00e9crire avec la lumi\u00e8re \u00bb, existait depuis longtemps, au moins depuis Caravage qui a donn\u00e9 un sens dialectique \u00e0 ce mot, \u00ab clair-obscur \u00bb. La lumi\u00e8re symbolise un c\u00f4t\u00e9 clair, intelligent, positif du personnage. L\u2019obscurit\u00e9 au contraire a toujours eu donn\u00e9 \u00e0 voir les traits noirs, r\u00e9gressifs et n\u00e9gatifs d\u2019un r\u00e9cit. Chez les Egyptiens, le monde des vivants baigne dans la lumi\u00e8re du soleil tandis que le monde des morts baigne dans les t\u00e9n\u00e8bres.<\/p>\n

La dualit\u00e9 de lumi\u00e8re chez Caravage, la lumi\u00e8re divine de Rembrandt, la magie de mise en v\u00e9rit\u00e9 lumineuse de Goya et la dialectique de la jeunesse et la vieillesse dans \u00ab CITIZEN KANE \u00bb d\u2019Orson Welles ne sont que quelques exemples de cette recherche perp\u00e9tuelle.<\/p>\n

Mais quoi de neuf depuis ? Est-ce qu\u2019on peut trouver, ajouter, enrichir d\u2019autres sens et caract\u00e9ristiques le travail sur la lumi\u00e8re? \u00c9tudions un exemple pertinent, une s\u00e9quence de \u00ab La liste de Schindler \u00bb de Spielberg, avec Janusz Kaminski \u00e0 la photographie. Il s\u2019agit l\u00e0 de la magie de l\u2019imaginaire ; l\u2019homme arrive encore \u00e0 repousser les limites du r\u00e9el.<\/p>\n

Oskar Schindler, qui est un profiteur nazi, arrive en Pologne pour faire fortune gr\u00e2ce au travail quasi gratuit des juifs et les Polonais. Peu \u00e0 peu il d\u00e9couvre l\u2019horreur de la barbarie et essaie de sauver la vie des gens. La sc\u00e8ne que nous allons \u00e9tudier se d\u00e9roule dans le premier tiers du d\u00e9but du film. Emilie Schindler arrive et surprend son mari avec une autre femme. Apr\u00e8s une br\u00e8ve conversation, ils sortent d\u00eener ensemble. La s\u00e9quence en question se passe dans un restaurant-cabaret, mais quelque chose d\u2019int\u00e9ressant qui d\u00e9marre la s\u00e9quence, se profile de la sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

Le couple Schindler sort de l\u2019immeuble, Madame Schindler est appel\u00e9e par le portier \u00ab Mademoiselle \u00bb, ce qui fait franchir un cran suppl\u00e9mentaire de malaise dans le couple. Tous deux quittent le cadre par le c\u00f4t\u00e9 droit de l\u2019image et, au lieu d\u2019entrer par le c\u00f4t\u00e9 gauche au restaurant, la cam\u00e9ra continue le mouvement circulaire panoramique gauche droite sur un violoniste, ce qui \u00e9voque un changement radical de situation. Le point de cut est invisible et le glissement vers un autre lieu sugg\u00e8re peut-\u00eatre une r\u00e9conciliation.<\/p>\n

Sortie du champ vers la droite<\/p>\n

Mouvement circulaire panoramique gauche-droite sur le violoniste, changement de lieu et de situation.<\/p>\n

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Et comme par l\u2019effet d\u2019un coup de baguette magique, gr\u00e2ce au jeu combin\u00e9 du violon et de la cam\u00e9ra, nous les retrouvons r\u00e9unis et dans un t\u00eate-\u00e0-t\u00eate heureux pour un d\u00eener aux chandelles !<\/p>\n

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Emilie : \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ce n\u2019est pas une plaisanterie tout \u00e7a ?<\/em><\/p>\n

Schindler :\u00a0 \u00a0 \u00a0 Pourquoi ?<\/em><\/p>\n

Emilie : \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Voiture, l\u2019appartement\u2026<\/em><\/p>\n

Schindler :\u00a0 \u00a0 \u00a0 Attends. Devine combien j\u2019ai d\u2019employ\u00e9s.<\/em><\/p>\n

Emilie : \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Oskar..<\/em>(\u00e0 ce moment un employ\u00e9, un serveur passe derri\u00e8re)<\/strong><\/p>\n

Schindler :\u00a0 \u00a0 \u00a0 Mon p\u00e8re, \u00e0 l\u2019apg\u00e9e de son succ\u00e8s,\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 en avait 50. Moi, j\u2019en ai 350. \u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0350 employ\u00e9s qui travaillent dans un seul but.<\/em><\/p>\n

Emilie : \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Faire des batteries de cuisine ?<\/em><\/p>\n

Schindler :\u00a0 \u00a0 \u00a0 Faire de l\u2019argent\u2026 pour moi.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Quelqu\u2019un demande apr\u00e8s moi ?<\/em><\/p>\n

\"03a-bis\"<\/a><\/p>\n

C\u2019est le moment id\u00e9al pour entrer dans l\u2019intimit\u00e9 du couple, question qui exige le premier resserrement de l\u2019image sur le couple. A savoir, la valeur dramatique d\u2019un gros plan est pr\u00e9\u00e9minente \u00e0 un plan g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

Ils sont plac\u00e9s sur deux axes verticaux forts de l\u2019image, les yeux dans les yeux, sur la ligne forte horizontale, ce qui r\u00e9v\u00e8le un moment de v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

Leur visage est en contre-jour, \u00e9clair\u00e9 par les chandelles derri\u00e8re eux. A cela plusieurs raisons :<\/p>\n

1) Cette lumi\u00e8re les d\u00e9tache du fonds.<\/p>\n

2) La lumi\u00e8re renforce leur c\u00f4t\u00e9 clair-obscur, ambigu.<\/p>\n

3) La lumi\u00e8re qui les \u00e9claire par derri\u00e8re \u00e9voque leur pass\u00e9, un pass\u00e9 peut-\u00eatre pas glorieux sans pour autant \u00eatre vil.<\/p>\n

Notez bien la lumi\u00e8re qui \u00e9claire le visage de Schindler<\/strong><\/p>\n

Spielberg \u00e9vite volontairement le champ-contre-champ car ils ne sont pas encore dans une situation de duel. L\u2019\u00e9quilibre dans leur relation n\u2019est pas encore r\u00e9tabli (il n\u2019y a ni amour ni haine). En revanche, \u00e0 partir de l\u00e0, un mouvement de cam\u00e9ra de 1\/4 de cercle va montrer l\u2019autre facette du personnage de Schindler, son c\u00f4t\u00e9 profiteur qui le distingue de son p\u00e8re. Lui qui \u00e9tait quasiment de profil va graduellement \u00eatre vu de plus en plus de face.<\/p>\n

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Emilie : \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Chez nous ?<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Tout le monde. Tout le temps.<\/em><\/p>\n

Schindler : Ils n\u2019oublieront pas de sit\u00f4t le nom de\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Schindler, ici.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00ab Oskar Schindler \u00bb ils diront.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Tout le monde se souvient de lui.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Il a fait quelque chose d\u2019extraordinaire.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Quelque chose que personne d\u2019autre n\u2019a fait.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Il est arriv\u00e9 ici sans rien. Une valise.<\/em><\/p>\n

\u00c0 ce moment une personne entre dans l\u2019image et masque la lumi\u00e8re qui \u00e9claire Schindler.<\/strong><\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Il a fait d\u2019une fabrique en faillite, une\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 importante manufacture.\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Et il est reparti avec une malle-cabine.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Deux malles-cabines pleins d\u2019argent.<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Toutes les richesses du monde.<\/em><\/p>\n

Emilie : \u00a0 \u00a0 C\u2019est r\u00e9confortant de voir que rien n\u2019a chang\u00e9<\/em><\/p>\n

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Et l\u00e0, Emilie a tort de dire cela car au moment o\u00f9 la personne est partie, on a coup\u00e9 la lumi\u00e8re qui \u00e9tait sur Schindler !<\/strong><\/p>\n

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Le pourquoi est tr\u00e8s simple \u00e0 comprendre : maintenant qu\u2019est mis \u00e0 d\u00e9couvert le c\u00f4t\u00e9 obscur de Schindler, son c\u00f4t\u00e9 profiteur, il ne m\u00e9rite plus la lumi\u00e8re, il bascule dans le c\u00f4t\u00e9 obscur, dans les t\u00e9n\u00e8bres du pouvoir.<\/p>\n

Le passage de personnage qui a obtur\u00e9 momentan\u00e9ment la lumi\u00e8re a permis d\u2019\u00e9teindre compl\u00e8tement la lumi\u00e8re qui \u00e9clairait son pass\u00e9. L\u2019artifice technique d\u2019extinction de la lumi\u00e8re par le passage d\u2019un personnage rendant cette action invisible \u00e0 l\u2019\u0153il du spectateur permet d\u2019\u00e9viter sa r\u00e9action et de le faire basculer insensiblement dans le monde de l\u2019affect. Nous ne reverrons plus la lumi\u00e8re sur Schindler que vers la fin du film, quand nous d\u00e9couvrirons sa bont\u00e9.<\/p>\n

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Schindler : Tu as tort, Emilie.<\/em><\/p>\n

Je ne pouvais pas le savoir avant, mais\u2026<\/em><\/p>\n

Il y avait toujours quelque chose qui manquait.<\/em><\/p>\n

Dans toutes les affaires que j\u2019ai tent\u00e9es ce\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 n\u2019est pas moi qui ai \u00e9chou\u00e9. Quelque chose manquait.<\/em><\/p>\n

M\u00eame si j\u2019avais su ce que c\u2019\u00e9tait, je n\u2019aurais\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 rien pu y faire.<\/em><\/p>\n

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\u00a0 Cut, contre champs.<\/strong><\/p>\n

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On ne peut pas cr\u00e9er cette chose.<\/em><\/p>\n

Et c\u2019est elle qui fait la diff\u00e9rence dans le\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 monde entre le succ\u00e8s et l\u2019\u00e9chec.<\/em><\/p>\n

Emilie : La chance ?<\/em><\/p>\n

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Contre champs.<\/strong><\/p>\n

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Schindler : \u00a0 La guerre.<\/em><\/p>\n

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Cut.<\/p>\n

R\u00e9sultat ?<\/p>\n

Sous nos yeux, le chef-op\u00e9rateur \u00e9teint la lumi\u00e8re et \u00a0fait basculer le personnage dans l\u2019obscurit\u00e9. Tout \u00e7a rien que pour pouvoir gagner un Oscar ! Les ressources de l\u2019\u00e9clairage sont les m\u00eames que celles utilis\u00e9es depuis l\u2019\u00e9poque de Caravage \u00e0 nos jours. C\u2019est seulement, plus \u00e9labor\u00e9, plus g\u00e9nial, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019id\u00e9e du d\u00e9coupage et de la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

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R\u00e9compenses<\/p>\n

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BAFTA 1993 :<\/p>\n

Meilleur film : Branko Lustig, Gerald R. Molen et Steven Spielberg<\/p>\n

Meilleur r\u00e9alisateur : Steven Spielberg<\/p>\n

Meilleur sc\u00e9nario adapt\u00e9 : Steven Zaillian<\/p>\n

Meilleur acteur dans un second r\u00f4le : Ralph Fiennes<\/p>\n

Meilleure musique : John Williams<\/p>\n

Meilleur montage : Michael Kahn<\/p>\n

Meilleur photographie : Janusz Kaminski<\/p>\n

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Golden Globes 1994 :<\/p>\n

Meilleur film dramatique<\/p>\n

Meilleur r\u00e9alisateur : Steven Spielberg<\/p>\n

Meilleur sc\u00e9nario : Steven Zaillian<\/p>\n

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Oscar 1994 :<\/p>\n

Meilleur film : Branko Lustig, Gerald R. Molen et Steven Spielberg<\/p>\n

Meilleur r\u00e9alisateur : Steven Spielberg<\/p>\n

Meilleur sc\u00e9nario adapt\u00e9 : Steven Zaillian<\/p>\n

Meilleure musique de film : John Williams<\/p>\n

Meilleure direction artistique : Allan Starski et Ewa Braun<\/p>\n

Meilleur montage : Michael Kahn<\/p>\n

Meilleure photographie : Janusz Kaminski<\/p>\n

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Fiche technique:<\/strong><\/p>\n

Titre original Schindler\u2019s List<\/p>\n

R\u00e9alisation Steven Spielberg<\/p>\n

Sc\u00e9nario : Steven Zaillian, d\u2019apr\u00e8s le roman \u00e9ponyme de Thomas Keneally<\/p>\n

Acteurs principaux: Liam Neeson, Ben Kingsley, Ralph Fiennes,<\/p>\n

Caroline Goodall,\u00a0 Embeth Davidtz<\/p>\n

Musique : John Williams et Billie Holiday (chanson God Bless the Child), Jean-S\u00e9bastien Bach (Suite Anglaise no 2 en la mineur), Oyfn Pripetchik, une chanson en yiddish qui est le th\u00e8me de la petite fille au manteau rouge, et \u00e0 la fin du film Yerushalayim shel zahav, une chanson en h\u00e9breu de Naomi Shemer.<\/p>\n

Photographie : Janusz Kaminski<\/p>\n

Montage : Michael Kahn<\/p>\n

Soci\u00e9t\u00e9(s) de production Universal Pictures, Amblin Entertainment<\/p>\n

Pays d\u2019origine \u00c9tats-Unis<\/p>\n

Genre \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Drame historique<\/p>\n

Sortie 1993<\/p>\n

Dur\u00e9e 195 minutes<\/p>\n

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Il n\u2019y a pas de doute, dans l\u2019art pictural, non seulement la lumi\u00e8re est le reflet de nos affects mais c\u2019est aussi une mani\u00e8re de jauger et d\u2019interpr\u00e9ter un personnage. Dans l\u2019Histoire de l\u2019art, Le mot photographie, qui signifie \u00ab … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[37,51,65,68,67,63,66,64,62],"class_list":["post-294","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema","tag-analyse","tag-cinema-2","tag-lumiere","tag-oscar","tag-oscar-schindler","tag-plan","tag-schindler","tag-sequence","tag-steven-spielberg"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/294","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=294"}],"version-history":[{"count":51,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/294\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":335,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/294\/revisions\/335"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=294"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=294"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fr.hamidfadavi.art\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=294"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}